Violencia política y teatro en Latinoamérica y Europa en el siglo XXI

Autores/as

Francesc Foguet i Boreu (ed.)
Universidad Autónoma de Barcelona
https://orcid.org/0000-0003-4083-5486
Sandra María Ortega Garzón (ed.)
Universidad Distrital Francisco José de Caldas
https://orcid.org/0000-0001-8851-8346

Palabras clave:

violencia política, teatro contemporáneo, dramaturgias, política, derechos humanos, guerra judicial

Sinopsis

Violencia política y teatro en Latinoamérica y Europa en el siglo XXI, primera publicación de la Red Internacional de Investigadores Teatrales Latinoamericanos y Europeos (RIITLE), tiene como objetivo abordar la temática de la violencia política en textos y montajes teatrales procedentes de realidades escénicas muy diversas de ambos continentes: Argentina, Catalunya, Chile, Colombia, Cuba, España, Francia, Italia, México y Perú. Ofrece nueve aproximaciones interpretativas a esta materia, ahondando en los mecanismos mediante los cuales se manifiesta, en el teatro, el fenómeno de la violencia política a nivel estético e ideológico.

Desde múltiples perspectivas, metodologías y referentes teóricos, los capítulos de este libro contextualizan las obras teatrales analizadas en marcos políticos, sociales y culturales igualmente dispares. A pesar de ello, se puede constatar la existencia coincidente, tanto en Europa como en Latinoamérica, de un interés notable por desvelar, desde la escena, la violencia política originada directa o indirectamente por el poder del Estado o por el contrapoder; ejercida las más de las veces a través de mecanismos jurídico-policiales; y asociada a la vulneración flagrante –y a menudo impune– de los derechos humanos. En muchos casos, entra en acción el fenómeno del lawfare o “guerra judicial” con fines políticos.

Con una heterogeneidad de estéticas y planteamientos artísticos, las escenas latinoamericanas y europeas intentan (re)construir una memoria colectiva de la violencia política, a veces con fines de suplencia ante la instrumentalización o las deficiencias de la “memoria oficial”. Se puede comprobar, además, el uso de metáforas, alegorías o mediaciones estéticas variadas (por ejemplo, distanciadores grotescos o metateatrales) para llevar al teatro temas que son tabúes, difíciles o sujetos a censura. En los casos históricos, se produce cierta identificación de la violencia política con el pasado traumático, mientras que se observan más dificultades para tratar periodos recientes, hacia los que con toda probabilidad faltan distancia y perspectiva.

Capítulos

  • Miradas plurales sobre la violencia política y el teatro
    Francesc Foguet i Boreu, Sandra María Ortega Garzón
  • El teatro argentino y las reliquias de la muerte
    rauma y dilemas de las generaciones de posdictadura
    Luis Emilio Abraham
  • Violencia política y teatro de la memoria en España 
    Consideraciones contextuales, teóricas y estudio de caso
    Antonia Amo Sánchez
  • Teatro y ‘terruqueo’
    La dramaturgia del conflicto armado peruano (1980-2000) desde la mirada de los autores del siglo XXI
    Ernesto Barraza Eléspuru
  • Trazas y perspectivas de la violencia política en el teatro contemporáneo de México
    Hugo Salcedo Larios
  • La violencia de estado en Trewa
    Estado-Nación o el espectro de la traición (2019) 
    Tania Faúndez Carreño
  • Prácticas liminales
    eatralidades y performatividades en contextos necropolíticos
    Ileana Diéguez
  • 6.402. El poder de nombrar
    Inmunidad, impunidad y memoria en el teatro colombiano
    Sandra María Ortega Garzón
  • Una democracia incompleta
    La dramaturgia catalana frente a la violencia política
    Francesc Foguet i Boreu
  • G8 Project
    Cuando el teatro ilumina la historia
    Irene Salza

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Biografía del autor/a

Antonia Amo Sánchez, Universidad de Avignon

Es catedrática de literatura española contemporánea en la Universidad de Avignon (Francia). Su labor investigadora se centra en el teatro español contemporáneo (sobre todo, el escrito en castellano, con incursiones puntuales en el teatro catalán). En los últimos años, ha publicado numerosos trabajos sobre las representaciones de la memoria histórica y sus procesos de transmisión en el teatro español de los años 2000. Sus indagaciones sobre el tema la conducen al teatro concentracionario español escrito por dramaturgos supervivientes de los campos y por los dramaturgos de las generaciones legatarias. Ha sido galardonada con el Premio internacional de ensayo teatral Artez 2019 por el estudio De Plutón a Orfeo: los campos de concentración en el teatro español contemporáneo (1944-2015), editado por Artezblai en 2020. Dedica otra línea de investigación a las relaciones entre la creación teatral y los espacios patrimoniales: Théâtre et patrimoine à Avignon. Acte I Les Carmes, Avignon, EUA, 2019, libro editado junto con S. Gaillard, M. Galéra et P. Payan, resultante del trabajo desarrollado por el grupo ‘Théâtre et patrimoine’ de la Universidad de Avignon, grupo que codirige desde 2016.

Ernesto Barraza Eléspuru, Universidad Científica del Sur

Dramaturgo, director e investigador escénico. Cofundador de BreakTeatro. Decano de la Carrera de Artes Escénicas de la Universidad Científica del Sur (Perú). Doctor en Estudios Teatrales de la Universidad Autónoma de Barcelona (UAB). Es máster en Estudios Teatrales, también por la UAB. Recientemente, participó de una residencia colectiva de investigación Faberllull, organizada por el Institut Ramon Llull (Catalunya). En 2007 recibió una beca de la Fundación Carolina para estudiar el máster en Guion para Cine y Televisión por la Universidad Carlos III de Madrid. Es Licenciado en Periodismo por la UPC. En 2021 publicó Trilogía de la pandemia, texto que reúne tres obras breves escritas durante y sobre la pandemia. Este mismo año también estrenó la creación colectiva 2021: Violeta y los reptilianos, seleccionada dentro de la convocatoria de Creación Escénica del FAE Lima 2021, donde también presentó su obra Ausente. Ha escrito y dirigido El duende (2010), Break (2011), Botella borracha (2012), Bésame mucho (2014), Kepher (2020) y Ausente (2020). Ha dirigido Aquello, de Vanessa Vizcarra (2015), Dramatis personae, de Gonzalo Rodríguez Risco (2017), Comer manzanas, de Rocío Limo (2016-2017, Barcelona) y Años Luz, de Federico Abril (2018-2019), entre otras.

Francesc Foguet i Boreu, Universidad Autónoma de Barcelona

Profesor titular de literatura y estudios teatrales en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad Autónoma de Barcelona, es doctor en Filología Catalana por esta misma universidad y diplomado en Teoría y Crítica del Teatro por el Instituto del Teatro de Barcelona. Especialista en teatro catalán moderno y contemporáneo, ha publicado varios libros sobre el período de la Guerra de España (1936-1939): El teatre català en temps de guerra i revolució (1936-1939) [1999], Las Juventudes Libertarias y el teatro revolucionario. Catalunya 1936-1939 (2002) y Teatre, guerra i revolució. Barcelona, 1936-1939 (2005, Premio Crítica de “Serra d’Or” de Investigación en Humanidades 2006). Ha escrito también las biografías Margarida Xirgu. Una vocació indomable (2002), Maria Àngels Anglada. Passió per la memòria (2003, Premio Crítica de “Serra d’Or” de Biografía 2004), y Margarida Xirgu, cartografia d’un mite (2010). En estos últimos años ha orientado su investigación hacia el teatro del exilio, la censura franquista y el compromiso intelectual: El teatro catalán en el exilio republicano de 1939 (2016), Maria Aurèlia Capmany, escriptora compromesa (1963-1977) (2018), y, con Sharon G. Feldman, Els límits del silenci. La censura del teatre català durant el franquisme (2016). Dirige, desde 2022, el Centre de Recerca en Arts Escèniques, centro de investigación de la UAB. Coordina, desde 2021, la Red Internacional de Investigadores Teatrales Latinoamericanos y Europeos (RIITLE).

Hugo Salcedo Larios, Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México

Doctor en Filología de la Universidad Complutense de Madrid, España, que obtuvo con la tesis El teatro para niños en México (sobresaliente cum laude). Académico de tiempo completo en la Universidad Iberoamericana de la Ciudad de México, y miembro del Sistema Nacional de Investigadores del Conacyt. Pertenece a la Línea de Investigación “Construcción de significado en objetos culturales: teatro y literatura en otros medios”, donde trabaja tópicos referentes a la violencia, las diversidades sexogenéricas, la migración y el confinamiento. Recibió el Premio FICSAC-Ibero 2018 a la excelencia de investigación, presea que volvió a obtener en 2020 y 2021. Es autor de más de setenta títulos de teatro, reseñas, capítulos y ensayos académicos. Muchas de sus obras han obtenido premios nacionales e internacionales, y se han traducido al inglés, francés, alemán, persa, italiano, coreano, checo y húngaro. Ganó el Premio Internacional de Teatro “Tirso de Molina” de la Agencia Española de Cooperación Internacional por El viaje de los cantores (1989), y el Premio Internacional de Ensayo ASSITEJ-España por La inmigración en el teatro para la infancia y la juventud de México (2020). La Universidad de Guadalajara realiza el “Premio Nacional de Dramaturgia Universitaria Hugo Salcedo” en reconocimiento a su trayectoria académica y creativa.

Ileana Diéguez, Universidad Autónoma Metropolitana

Vive y trabaja en Ciudad de México. Escribe en torno a prácticas artísticas y est/éticas, cuerpos, violencias, teatralidades y performatividades. Curadora indepen- diente de exposiciones vinculadas a estas problemáticas y expuestas en Ciudad de México, Medellín, São Paulo y Salvador de Bahía. Profesora investigadora en la Universidad Autónoma Metropolitana, Unidad Cuajimalpa, Ciudad de México. Profesora invitada en varias universidades latinoamericanas, donde ha impartido seminarios de posgrado. Doctora en Letras con estancia posdoctoral en Historia del Arte por la Universidad Nacional Autónoma de México. Maestra en Literatura Comparada, también por la UNAM. Licenciada en Teatrología y Dramaturgia por el Instituto Superior de Arte-Universidad de las Artes, La Habana. Miembro del Sistema Nacional de Investigadores del Conacyt, nivel II. Autora de varios textos sobre estos temas, entre ellos Escenarios liminales. Performatividades, teatralidades y política (México: Paso de Gato, 2014; Buenos Aires: Atuel, 2007), Cuerpos sin duelo. Iconografías y teatralidades del dolor (Monterrey: UNANL, 2016; Córdoba: DocumentA/Escénicas, 2013) y Cuerpos liminales. La performatividad de la búsqueda (Córdoba: DocumentA/Escénicas, 2021).

Irene Salza, Universidad Autónoma de Barcelona

Doctora en Estudios Teatrales de la Universidad Autónoma de Barcelona. Diplomada al máster en Teatro Sociale de la Universidad de Torino y licenciada en Lettere Moderne por la misma universidad. Se dedica al teatro participativo y de intervención social, como autora de proyectos, formadora, directora y actriz. Se ocupa de dramaturgia comunitaria, dirección de espectáculos, gestión de talleres en Italia y en el extranjero, trabajando con universidades, asociaciones y municipios. Pone en marcha proyectos teatrales sobre diversos temas, como el género, la multiculturalidad, la salud, la igualdad de oportunidades, la ciudadanía activa. Participa en proyectos de teatro social en Palestina, Albania, Bosnia y Malta. En 2011 colabora en el proyecto “Caravan-Artists on the Road” (ganador del Programa Cultura 2010 con la Università degli Studi di Torino). Colabora como creadora, artista y actriz en “Teatro di Giornata”, proyecto de teatro y desarrollo comunitario de Stranaidea SCS, activo desde 2012. Desde 2014, dirige talleres de teatro con migrantes de todo el mundo centrados en la reelaboración de la experiencia migratoria a través del aprendizaje de la lengua italiana, en colaboración con Onda Teatro, Sermig Arsenale della Pace y el Ayuntamiento de Turín. En los últimos años ha centrado su trabajo artístico y de investigación sobre instalaciones participativas en el teatro contemporáneo.

Luis Emilio Abraham, Universidad Nacional de Cuyo

Es profesor titular de literatura española moderna y contemporánea en la Universidad Nacional de Cuyo (Mendoza, Argentina), donde además enseña semiótica y didáctica de la literatura. Se doctoró con una tesis sobre el teatro del dramaturgo argentino Rafael Spregelburd. Es también magíster en Filología Hispánica por el Consejo Superior de Investigaciones Científicas de España. Fue becario de la Fundación Carolina y de Conicet. Es director del Boletín GEC, revista del Grupo de Estudios sobre la Crítica Literaria. Como investigador, las áreas a las que se ha dedicado son principalmente la teoría literaria, con especial atención a la teatrología, y la dramaturgia actual en español. Ha publicado numerosos trabajos sobre esos temas, entre los que puede destacarse el libro Escenas que sostienen mundos. Mímesis y modelos de ficción en el teatro (Madrid: CSIC, Anejos de Revistas de Literatura, 2008). También fue coordinador del volumen colectivo Análisis de la dramaturgia argentina actual (Madrid: Antígona, 2015), dirigido por José Luis García Barrientos.

Sandra María Ortega Garzón, Universidad Distrital Francisco José de Caldas

Investigadora, directora de teatro y actriz de larga trayectoria. Doctora en Estudios Teatrales, mención Cum Laude, de la Universidad Autónoma de Barcelona, magíster en Dirección y Puesta en Escena Shakesperiana de la Universidad de Exeter, y Licenciada en Arte Dramático y Lenguas Modernas en la Universidad Distrital en Bogotá. Profesora de planta de la Facultad de Artes ASAB en la Universidad Distrital Francisco José de Caldas. Como principales temas de investigación trabaja: los imaginarios políticos y sus representaciones, la violencia de y desde los cuerpos, el cuerpo animal como territorio, la crítica dramática y escénica del teatro contemporáneo. Es miembro de la línea de investigación “Estudios críticos de las corporeidades, las sensibilidades y las performatividades” y coordina la Red Internacional de Investigadores Teatrales Latinoamericanos y Europeos (RIITLE). Algunas de sus publicaciones son: “Ficción vírica e inmunización social en los 'proyectos piloto' de Enrique Buenaventura y Enrique Lozano” (2022), “Del paraíso al matadero: Representaciones afectivas hacia ‘el campo’ en la dramaturgia colombiana contemporánea” (2021), De hombres y de bestias: figuras animales de lo político en el teatro colombiano contemporáneo (2020), “Geografías del cuerpo híbrido en las representaciones del teatro colombiano contemporáneo” (2019), “Coragyps sapiens: una propuesta de revitalización y reconstrucción simbólica del cuerpo social desde el teatro” (2018). Como directora teatral y actriz, ha participado en destacados festivales de teatro dentro y fuera del país –España, Francia, Reino Unido, Brasil, Chile y Venezuela. Y ha ganado diferentes premios, los más relevantes: “Tucán de Oro, FIT”, Cádiz, España 1993; “Reconocimiento de la UNESCO, FIT”, Bogotá, 1994; “XXXIV Salón Nacional de Artistas”, Bogotá, 1992.

Tania Faúndez Carreño, Universidad del Bío-Bío

Actriz, directora, docente e investigadora teatral, es licenciada en Artes con mención en Actuación Teatral (Universidad de Chile), Título de Actriz (Universidad de Chile), máster en Estudios Teatrales (Universitat Autònoma de Barcelona e Institut del Teatre de Barcelona) y Doctora en Estudios Teatrales (UAB). Becaria Presidente de la República (2008-2013). Sus líneas de investigación son las dramaturgias de la guerra, el rito latinoamericano y las recreaciones cervantinas. Como actriz, ha actuado bajo la dirección de destacados directores nacionales, y ha dirigido las obras Dulcinea encadenada (CCE, 2017), Auto sacramental La araucana (Fondart Regional, 2016), La cuerpa (2016) y, en co-dirección con Sandra Araneda, Capacidad de pago (2015). Ha sido evaluadora del Fondo de Fomento y Desarrollo de las Artes Escénicas, del Ministerio de las Culturas, las Artes y el Patrimonio, en diversas líneas. Actualmente, es docente de planta de la Universidad del Bío-Bío, sede Chillán, y es directora de la compañía Teatro del Nuevo Mundo. También es parte de la Red Internacional de Investigadores Teatrales Latinoamericanos y Europeos (RIITLE), que reúne investigadores y grupos de investigación de universidades de Latinoamérica y Europa.

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April 22, 2024

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ISBN-13 (15)

978-958-787-690-1

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